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新聞資訊

浙江大學(xué)古琴研究會成立之音樂會主要演奏者介紹

2014-02-05

1.徐曉英,浙派古琴大師徐元白先生之入室弟子,并從學(xué)于張味真、查阜西、管平湖、溥雪齋、吳景略、張子謙等古琴大師及浙派古箏大師王巽之先生。一生致力于浙派古琴的發(fā)掘、傳承和發(fā)揚?,F(xiàn)為杭州霞影琴館館長。

2.汪鐸,吳派大師吳蘭蓀之幼女吳兆瑜之子。師從吳門古琴宗師吳兆基,曾參學(xué)九嶷派大師楊時百之子楊乾齋。退休后創(chuàng)辦《琴道》等刊物,并致力于古曲的打譜發(fā)掘。現(xiàn)為蘇州吳門琴社社長。

3.裴金寶,吳門琴人。自少喜好絲竹、昆腔,后衷愛古琴,拜古琴宗師吳兆基為師。操縵之余研究斫琴、修琴,成果頗豐?,F(xiàn)為中國琴會理事。

4.戴曉蓮,自幼隨其外叔公,廣陵派泰斗張子謙學(xué)琴,深得其旨。后從學(xué)于虞山派琴家吳景略、吳文光父子以及龔一等。1985年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院。現(xiàn)為上海音樂學(xué)院民樂系古琴專業(yè)副教授。

5.馬杰,自幼好墨弄琴,少時從藝術(shù)大家張正吟習(xí)畫與琴,1976年隨龔一習(xí)琴,先后得民樂前輩程午嘉、甘濤和張銳及琴家梅日強、林友仁等先生親傳和指導(dǎo)?,F(xiàn)為中國琴會常務(wù)理事、南京幽蘭文化藝術(shù)中心主任。

6.馬維衡,以斫良琴著稱于世。所斫之琴造型端莊古樸、音色松透圓潤,有自然美、工藝美、藝術(shù)美“三絕”之稱,世稱“馬琴”?,F(xiàn)為揚州南風(fēng)琴館館長。

7.章怡青,自小師從浙派古琴家徐曉英先生,其藝深得浙派淡、雅、微之意。兼精古箏?,F(xiàn)為霞影琴館秘書長。

8.章怡雯,自小師從浙派古琴家徐曉英先生,得其真?zhèn)?。畢業(yè)于杭州師范學(xué)院音樂系?,F(xiàn)為杭州藝術(shù)學(xué)校琴箏教師。

9.陳杭明,“江南笛王”趙松庭先生的得意弟子,人稱“笛藝才俊”。兼精簫、塤等?,F(xiàn)為浙江省民族管弦樂學(xué)會副秘書長。

10.浙江大學(xué)文琴藝術(shù)總團,下設(shè)交響樂、民樂、聲樂、鍵盤、舞蹈、劇社、6個專業(yè)分團,是浙大培養(yǎng)復(fù)合型人才的重要載體。近年來頻頻涉足于海內(nèi)外舞臺。

節(jié)目介紹:
1.平沙落雁初見于《古音正宗》等譜。描寫在秋高氣爽之季,雁群在天空飛鳴,然后歇落沙灘的情景,借樂曲淡雅恬靜的意境引出與世無爭的思想。

2.滄江夜雨據(jù)《徽言秘旨》,汪鐸打譜并演奏。樂曲描寫了依山傍江,夜聽風(fēng)雨,秉燭對座無言,寓飄渺清冷、別鶴孤鸞之意。

3.秋江夜洎 傳為蘇東坡所作,譜后題解為“赤壁賦中相與枕藉乎舟中,不知東方之既白”。另可取意唐代張繼《楓橋夜泊》,含人世滄桑漂泊、落寞惆悵之意。

4.流水  《高山》、《流水》本只一曲,相傳俞伯牙所作,至唐分為兩曲。今譜由清代川派琴家張孔山加工發(fā)展,加了七十二滾拂指法,使水勢洶涌、奔騰澎湃的效果更加逼真。

5.秋塞吟  郭同莆傳譜,初見于《太音補遺》,其解題云:“時莫悲于秋,地莫極于塞。高秋遠(yuǎn)塞,飛鳥不下,走獸忘群,傷心慘目,孰有過于此哉?此蓋以傷昭君出塞之苦也?!?BR>
6.山居吟南宋浙操毛敏仲作曲。表達山林隱士超塵脫俗、淡然忘世的情趣。琴曲雖短,但音調(diào)蒼古恬靜,節(jié)奏起伏跌宕。

7.梅花三弄晉隋有此笛曲,唐顏師古改編為琴曲。泛音曲調(diào)在不同徽位上作三次重復(fù),故稱“三弄”。描繪梅花的清雅高潔,在寒風(fēng)中迎風(fēng)搖曳的堅毅不屈的形態(tài)。

8.泣顏回  又名《思賢操》,原為琵琶曲,徐元白移作古琴曲。樂曲雖悲愴凄切、扣人心弦,但立意悲而不傷、哀而不痛,表達孔子哀思學(xué)生顏回的情景。

9.普庵咒初見于明末,傳為杭州隱士李永男所作。樂曲以佛經(jīng)《普庵咒》為素材,流暢、自然,聽之如入清凈空靈之境,令人心曠神怡。

10.陽關(guān)三疊唐王維作《送元二使安西》,傳唱之余更被譜為琴曲,是為《陽關(guān)三疊》。旋律在稍加變化后重復(fù)三次,以表達一唱三嘆、依依惜別的真摯感情。

11.漁歌  描寫了以捕魚為主的赫哲評價在漁舟晚歸時的歡樂歌聲和愉悅心情。

12.魚躍花港樂曲頗具江南風(fēng)味,風(fēng)格新穎,通過五種不同樂器的特殊技巧,來模擬魚躍花港的奇妙景觀。

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